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音响系统接口的配接原则——相邻单元间输出阻抗、输入阻抗的关系

在功率放大器输入口以前一般都看作是电压传输，而不是功率传输，所以从电压传输的角度考虑，前级设备的输出阻抗应低，后级设备的输入阻抗应高，这样电压传输系数才能大。所以在IEC268-15标准中规定，所有音频设备的线路输出端阻抗都应在50欧以下。线路输入端阻抗应在10k欧以上。目前音频设备的输出阻抗低，在技术上很难做到，而输入阻抗高，则受制于噪声电平。因为输入阻抗高，则往往噪声电平也容易高，设计精良的音频设备就表现出输入阻抗高，但噪声电平并不高。

由于传声器的输出信号电压很低，所以要求调音台有较大的电压放大倍数，若调音台的传声器输入通道输入阻抗过高，将会使调音台输入端感应的干扰信号增大，降低信噪比，所以调音台的传声器输入口的输入阻抗不易过大，一般在1.5-3k欧左右。

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露天音响选型及音响系统设计涉及的因素很广，根据露天音响每次使用的场所不同和环境差别大的特点，宜选择使用临时安装机动型。遵循实用和适用的原则，做到购买的设备不闲置，充分发挥功能且操作简捷等，同时应保持设备文件次性能的一致性，避免出现“不般配”现象。作为露天音响，选型还要考虑恶劣环境下工作的稳定性和耐用性。

同其它音响系统设计一样，露天音响在确立音箱和功放的功率配置时，应掌握配置比例。如果功放功率"裕量"不足，就不能应付突如其来的瞬间峰值，造成音量大，音质粗糙。若瞬间峰值音量是正常音量10dB，要回放平均功率10W的声音就需要一台100W的功放。当调音台推杆过大或者麦克风声反馈造成自激啸叫时，也容易损坏喇叭。对于露天小型音响系统，需要有强大的功率储备。一般室外声场提高3dB声压级，功率需增大10倍，根据声压级=20log（P/P0）可以计算声场的具体数值。当功放连续不失真功率是音箱额定功率的1.2～1.5倍时，可以保证设备安全稳定工作。

下面安恒利小编来介绍一音响的一些要素，赶紧学习起来吧！

音响要素：音色

音色是指动静的颜色。在英文里，音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音质与音色常常被混用、误用。

咱们常常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法，这便是指小提琴的音色而言。动静就像光线相同，是有颜色的，不过它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵听到的。一般，音色愈暖动静愈软；音色愈冷动静愈硬。太软或太硬当然都不是很好。有时，音色也可以用「尊贵」、「美」等字眼来描述，基本上它也是天分之一。

不过，就像布料一般，布质是指它的资料，布色却是指它的颜色，这其间还是有显着的界线。在音响器材议论里，音色就好像颜色一般，是指它特有的颜色。有些器材的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它是带点忧懋的蓝。

总归，音响器材就如乐器一般，简直脱离不了愈贵音色愈美的实际。一把二百万美金的小提琴其音色可能美得有着的光泽；而一把五千台币的小提琴其音色有可能像褪了色的画。虽然每个人观念各异，但是，「美」仍然有着一个大家供认的「共同」，您不能说一个朝天鼻者是「美的化身」；相同的您不能说一件冷蓝音色的器材是美。这便是咱们对音色之美的共同。

音响要素：乐器与人声的巨细份额

究竟乐器的线条、形体要多大才算对？究竟人声要一缕如链？还是要丰盈有肉？这个问题一直在困扰着音响迷。理想主义者认为应该按实际乐团巨细份额缩小放入家中倾听室。事实上，这是不可能的。

我举一个简略的例子好了。当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时，钢琴的形体不知道要超越小提琴多少倍（音量亦然）。如果在录音时不添加小提琴的音量，小提琴往往被钢琴掩没（现场音乐会往往就是如此）。所以在录音时，录音师都会刻意平衡一下小提琴的音量。再来提到整个管弦乐团与小提琴做协奏表演时，如果完全按份额缩小，那么小提琴的音应该要细微得不能再细微，而不是我们在CD上所听到的那么清楚、微弱。

所以，正确的「乐器与人声巨细份额」不是一味的照章缩小，而是按照合理的音乐要作巨细份额。乐器如此，人声亦然。其实，乐器与人声的巨细份额值得注意的不是份额缩小与否的问题，而是因为频率响应曲线歪曲所形成的误解。例如您的房间在100Hz左右有严重峰值的话，定音鼓敲起来一定会特别的大、特别有劲；大提琴、低音提琴亦然。这才是真实错误的份额。所以，在评写「乐器与人声的巨细份额」时，应该特别注意频率响应曲线歪曲所形成的影响。